GAUDÍ Y LE CORBUSIER. ELOGIO DE LA CURVA

            

                     En 1927 (*) el arquitecto Charles-Edouard Jeanneret, Le Corbusier, había vuelto temporalmente a su Suiza natal desde Francia, para asistir en Ginebra al concurso convocado para elegir el proyecto del Palacio de la Sociedad de Naciones.

           

                   Estando en Ginebra le llegó una invitación de Madrid para dar una conferencia en la Ciudad Universitaria, disertación de la que más tarde, convenientemente ampliada, surgiría su libro Una Casa-Un Palacio.

           

                Una vez en Madrid recibe otra notificación, un telegrama del arquitecto Josep Lluís Sert citándolo para encontrarse con él en la escala que el rápido Madrid-Portbou hacía en la estación de Barcelona. Si aceptaba, con todo medido al minuto, desde allí lo llevarían rápidamente hasta algún lugar de la ciudad para que impartiese una conferencia cuyo tema, le decían, podía improvisarlo a su albedrío.

           

                   Le Corbusier no conocía personalmente al arquitecto Josep L. Sert, pero lo insólito de la propuesta lo sedujo…

Le Corbusier en El Escorial, Madrid. 1927

En Barcelona durante una reunión del CIRPAC. Ante la mesa. 1932

Le Corbusier con Josep Lluis Sert

En el centro, durante una visita a la Residencia de Estudiantes de Madrid

Le Corbusier a la derecha bromeando con el arquitecto Fernando García Mercadal

POEMA DEL ÁNGULO RECTO

Publicado en Gaudí y Más. 2 de marzo de 2013


                  De la generación de Van der Rohe, Gropius, Duchamp y Picasso, los bloques de hormigón para viviendas construidos por Le Corbusier, también llamados “cajas de jabón”, tenían mucho que ver con el cubismo por su eliminación de lo superfluo, iban directamente hacia formas geométricas elementales. Las paredes de cristal, los tejados planos con jardines. El blanco puro, siempre el blanco, la vanguardia...

           

                   En la mediterránea Barcelona iba a vivir un flechazo: Cuánto quiero a Barcelona, ciudad admirable, ciudad viva, intensa; ese puerto de mar abierto al pasado y al porvenir- escribiría. Treinta años después de la experiencia recordaba hasta la imagen plástica de su llegada: ...En la estación de Barcelona me recibieron cinco o seis muchachos, todos de baja estatura  (?) pero llenos de fuego y energía...

           

Apuntes de Le Corbusier tomados en Barcelona. Escuelas de la
Sagrada Familia con especial atención a las cubiertas. 1928

Imagen de las escuelas tomada durante su construcción.

Las escuelas como debió verlas Le Corbusier

Parte trasera de las escuelas en la actualidad

Imagen de las cubiertas tomada desde uno de los campanarios

Antiguas gorfas, construcciones típicas de Túnez para guardar el grano.

Gorfas de Ksar Haddada en la actualidad. 

Concha del molusco Tridacna, especie de almeja gigantesca utilizada
por Gaudí como pila de agua bendita en varias iglesias.  

Boca abajo en la iglesia de Las Teresianas la concha
parece dar la razón a la teoría de que Gaudí se inspiró
en sus formas para las cubiertas de las escuelas. 

                       El día siguiente a la charla lo pasó en Barcelona. Lo acercaron hasta Sitges y en el trayecto le intrigaron las formas ensoñadoras de las bodegas Güell. Al preguntar por el autor recibió un primer aviso: Gaudí. Y al volver a la ciudad y pasear por el Paseo de Gracia, La Pedrera, la bulbosa Casa Batlló... Gaudí de nuevo. Poco después descubría las formas definitivas de la Sagrada Familia; Gaudí había hecho su aparición en la vida de Le Corbusier.

           

                     Algo se había movido en el interior del creador. Somos la suma de muchos aprendizajes y la mente de Le Corbusier retrocedió hasta el capital emotivo de aquel 1900 en que siendo un adolescente empezó a fijarse en el arte naturalista, diseñando la caja de un reloj de bolsillo con una abeja libando una flor. Su madre, estricta calvinista maestra de música, le había grabado a fuego una máxima: Lo que hagas, hazlo bien. Y él la adoptó como dogma aplicable a diferentes ideas. A punto de cumplir cuarenta años ya le había dado la vuelta al concepto constructivo, con su obra se había saltado de una vez el clasicismo y el eclecticismo imperantes.

Le Corbusier diseñó este reloj a los 19 años en la Escuela de Arte. Se expuso en Milán

I

Nôtre Dame du Haut, en Ronchamp, Francia. Le corbusier. 1954

Una de las Unité d'Habitation que Le Corbusier logró construir en cada una
de estas ciudades: Marsella, Nantes-Rezé, Berlín,  Brieiy-en-Fôret  y Firmini

En el Parlamento de Chandigarh, en India, Le Corbusier fusionó dos de sus
obras más emblemáticas, La Unité d' Habitation y la iglesia de Ronchamp

Bodegas Ysios en Laguardia, La Rioja. Obra de Santiago Calatrava. 2001

       

                Cuando manifestó a sus acompañantes barceloneses el gran interés que le provocaban las obras de Gaudí, naturalmente no le comprendieron. Los arquitectos españoles pertenecían a la generación que siguiendo la tradición de matar al padre, apartaron todo lo que Gaudí significaba en arquitectura para buscar su propio camino en la senda de la Bauhaus, tan cercana a Le Corbusier. No sabían que el creador del volumen cúbico en arquitectura había guardado un recuerdo emocional hacia aquellas otras formas que inspiraron sus primeros diseños. Lo recordaba en una poética entradilla enviada para la Exposición Gaudí de Barcelona, acompañando a un croquis del tejado de las Escuelas de la Sagrada Familia que el arquitecto suizo había realizado con la rapidez de una llamarada en su carnet de viaje:

 -      ¿Antagonismo entre el 1900 y las “cajas de jabón”? Para mí 

ese conflicto no existía. Lo que vi en Gaudí era la obra de un hombre de una fuerza, de una fe, de una capacidad técnica extraordinarias manifestadas durante toda una vida de cantero; de un hombre que hacía tallar las piedras ante sus ojos sobre trazas verdaderamente muy pensadas. Gaudí es “el constructor” del 1900, el hombre de oficio, constructor en piedra, en hierro o en ladrillo. Gaudí era un gran artista; sólo aquellos que conmueven el corazón sensible de los hombres quedan y quedarán. Significa la arquitectura que triunfa sobre todos los problemas reunidos en la línea de fuego (estructura, economía, tecnicismo, utilización), gracias a una ilimitada preparación interior  para la observación. La arquitectura es fruto del carácter, justamente eso: una manifestación de carácter.

                     Espíritu+motor=carácter. Fórmula que hallamos en esa claridad adherida bajo el tejado de las escuelas de la Sagrada Familia que encandilaron a Le Corbusier, llevándolo a recrear, cercano ya a la setentena, las cubiertas de Ronchamp y la cornisa de Chindagarh, ambas con el abarquillado justo, en un retorno a la curva de su reloj de juventud. Más tarde Calatrava en las bodegas Ysios en Laguardia, La Rioja, también cumpliría su homenaje a las escuelas de Gaudí, diseño que hoy sigue sirviendo de pauta a tantos otros. Tras Gaudí, partiendo de las ondulaciones de las gorfas tunecinas, de las conchas de ciertos moluscos, crear innovando.


Ana Mª Ferrin

(*)  A pesar de constar en algunos textos que las visitas y conferencias de Le Corbusier a Madrid y Barcelona fueron en 1928, hoy sabemos que al igual que la Exposición Gaudí, fueron en 1927.