SUBIRACHS, CLAWDIA CHAUCHAT Y LA TEXTURA DE LA CARNE

                       En 1950 Josep Mª Subirachs prosigue transformando su obra.

                          Pero la creación nunca es absolutamente libre. En él proviene de sus lecturas, de pasajes de la Historia, de obras anteriores a él. A menudo buscando reproducir en piedra ese momento histórico o literario que logra conmoverlo, llevándole a realizar el viaje alquímico que va de la letra a la piedra.

Auguste Renoir , 1876. Desnudo al sol. Museo del Louvre

Lawton Parker

La pasión sentida por Joaquín Sorolla hacia su mujer Clotilde se prolongó a lo largo de toda su vida. Tras
 contemplar La Venus del espejo, recreó la idea con su esposa como modelo en 1902, con Desnudo de mujer.

                    

Desnudo de Edward Munch  (1863-1944)

                           

Francine van Hove, n.1942.  Reflejo en el espejo (elbamboso.blogspot.com.es 7-4-14)

Venus del espejo. Tiziano. 1555.  National Gallery, Washington

¡OH, ENCANTADORA BELLEZA ORGÁNICA!

Publicado en Gaudí y Más. 13 de abril de 2014

                          Es en esa fecha, 1950, cuando el escultor encuentra su línea. A partir de ahí las suaves curvas empiezan a fluidificarse en vellosidades rectas, éstas en vértices cada vez más afilados hasta llegar a convertirse en espinas punzantes. Una muestra podría ser su Clawdia Chauchat, personaje de La Montaña Mágica de Thomas Mann, desnudo vertical con los brazos levantados y doblados tras la cabeza que un año después al esculpir el artista su primer Maniquí-ídolo, ya había perdido cabeza y brazos formando sus tres bases junto a los senos, cinco figuras geométricas emergiendo del cuerpo, hasta que en 1953 y 1954 al repetir la misma figura, fuesen cinco púas que podían convertirse en una estrella gaudiniana.

                          Si años después, al proyectar la corona de espinas del Ecce Homo para la Fachada de la Pasión hubo quien viese un homenaje a Gaudí, los seguidores del escultor volvieron la vista hacia aquellos desnudos de los años cincuenta, unas veces esquematizados en vertical y otras en horizontal. Hallazgos, por tanto, que venían germinando en el artista desde mucho antes de su entrada en el templo.

    

Clawdia Cauchat. Josep Mª Subirachs, 1950.Terracota

Maniquí-ídolo. 1951. Subirachs. Terracota

     

Maniquí-ídolo. 1954. Subirachs. Bronce

Gaudí. Constelación. Fachada del Nacimiento. Templo de la Sagrada Familia.

Corona de espinas de Cristo. Fachada de La Pasión. Subirachs

  
                         Subirachs no fue un gran lector quizá porque su vista siempre fue débil, aún así, a pesar de sus dificultades lectoras sí se mostró fiel a determinados autores, a Sthendal en su Rojo y Negro, y en especial a Thomas Mann, de ambos podía recitar párrafos enteros. A éste último debe Subirachs la recreación de Clawdia Chauchat, transformando una de sus imágenes favoritas de literaria a plástica, llevándola a tres dimensiones.

                             En un pasaje de La Montaña Mágica, Mann describe la calidad de un cuadro que representa a esa mujer, desvelando cómo a pesar de que el pintor no es especialmente hábil y que la tela en su conjunto no es una obra de arte, aún así, en la textura de la carne y en el color de su piel los miembros y el escote de la fémina palpitan, sudan. En ella la uniformidad académica del blanco ha dado paso a los claroscuros propios de lo vivido cuando el artista sabe de lo que pinta. Se intuyen recovecos, insinuantes y menudos pliegues, humedad, calor. La lubricidad conseguida por la tela es tal, que el narrador se muestra convencido de que si apoyara su rostro en la pintura no le llegarían olores de barnices ni aguarrás, sino la fragancia de aquel cuerpo rabiosamente vivo y carnal. 

   

Rubens. Venus del Espejo. 1614-15

Renoir. Durmiendo tras el baño. 1897

Marco Ortolán. Carne de mujer

José Cruz Herrera

Túnica Rosa. 1927. Tamara de Lempicka

Biblis. 1884. William Bouguereau

                         Supe de una conversación entre Subirachs y un amigo suyo poeta en la que el escultor recitó el siguiente párrafo, lo que avala el impacto que debió causarle la novela de Thomas Mann para llegar al límite de memorizarlo con la delectación golosa de un crítico gastronómico:

                            ... ¡Oh, encantadora belleza orgánica que no se compone de pintura al óleo ni de piedra, sino de materia viva y corruptible, llena del secreto febril y de la podredumbre! ¡Mira la simetría maravillosa del edificio humano, los hombros y las caderas y los senos floridos a ambos lados del pecho, y las costillas alineadas por parejas y el ombligo en el centro, en la blandura del vientre...Mira los omoplatos, cómo se mueven bajo la piel sedosa de la espalda. Y la columna vertebral ...y las grandes ramas de los vasos y de los nervios que pasan del tronco a las extremidades por las axilas, y como la estructura de los brazos corresponde a la de las piernas. ¡Oh, las dulces regiones de la juntura interior del codo y del tobillo, con su abundancia de delicadezas orgánicas, bajo sus almohadillas de carne! ¡Qué fiesta más inmensa al acariciar esos lugares deliciosos del cuerpo humano! ¡Fiesta para morir luego sin un solo lamento! ¡Sí, Dios mío, déjame sentir el olor de la piel de tu rótula, bajo la cual la ingeniosa cápsula articular segrega su aceite resbaladizo!... ¡Déjame sentir la exhalación de tus poros ...imagen humana de agua y de albúmina!... (*)


Ana Mª Ferrin

(*) El episodio completo en la biografía de Josep Mª Subirachs, El Tacto y la Caricia. Subirachs, de Ana Mª Ferrin. Reseña y primer capítulo:

http://amf2010blog.blogspot.com.es/2011/05/el-tacto-y-la-caricia-subirachs-nuevo.html