CONTRA ANTONIO GAUDÍ

                               No, un creador jamás será un lingote de oro que agrade a todo el mundo. En el caso de Antonio Gaudí, entre los pioneros en descalificar su trabajo figuran los visitantes franceses de la Exposición Universal de París en 1909, a la que financiado por su amigo y mecenas Eusebio Güell el arquitecto había enviado planos, maquetas y fotografías de la Sagrada Familia seleccionando personalmente la estrella de la Muestra, una maqueta idealizada de lo que sería el templo una vez terminado. 


                                Con casi 3 metros de altura y policromada por Josep Mª Jujol, cuentan que la realización de la pieza, su embalaje y transporte del envío, más el alquiler de una gran sala en el Gran Palais de la Exposición, todo fue costeado por el conde de Güell que se gastó varios miles de pesetas de la época para ayudarlo.

Maqueta de la S.Familia policromada por Josep Mª Jujol. Mostrada
en la única exposición fuera de España realizada en vida de Gaudí

Eusebio Güell, el gran mecenas de Antonio Gaudí

“EL EDIFICIO MÁS HORROROSO DEL MUNDO”,

NUEVO. MUSEO EUROPEO DE ARTE MODERNO. BARCELONA

                           El pueblo mongol llama al espejo, el alma del hombre que está al otro lado.

                           Al otro lado de la calle Montcada frente a la entrada del Museo Picasso, se encuentra la estrecha calle Barra de Ferro, en cuyo nº 5 abrió sus puertas en junio de 2011 el Museo Europeo de Arte Moderno, MEAM, en un singular edificio barroco del siglo XVIII, el Palau Gomis. Dentro, se muestra el alma de los autores contemporáneos que han optado por escoger el difícil equilibrio que habita entre la modernidad y lo figurativo. Entre ser testigos de su tiempo exponiendo a través de su mirada lo que ven nuestros propios ojos, sin que para ello cada obra deba llevar anexo un diccionario autor-espectador.

El observador ante Vanessa. Eduardo Naranjo, n.1944, Monesterio, Badajoz.
 Óleo sobre lienzo

PARA DISFRUTE DE BUENOS PALADARES

SUBIRACHS Y EL DÍA QUE COCINÓ EN EL FLORIÁN

                 

                “ En los alimentos, durante mucho tiempo lo de la trazabilidad fue, más que nada, cuestión de fe. Uno creía al carnicero cuando le decía que aquellas chuletas eran de Ávila y que la res había sido matada tal día. O al pescadero, que las sardinas eran de Santurce o de La Coruña y que ayer todavía estaban en el mar.

                 Yo siempre recuerdo un restaurante barcelonés, hoy cerrado –el Florián de Rosa Grau-, en el que eso de la trazabilidad era sagrado. Verán: una de las especialidades de la casa era la carne de toro de lidia. Y sobre las mesas no es que hubiera un certificado de trazabilidad, sino un currículum de la res.

                 Se nos decía que tal toro, de tal ganadería y de nombre Fulanito, había sido lidiado el día 22 de junio en, pongamos, Soria, por el diestro Mengano, tomando tres varas y que se había ido arriba en la muleta. Se nos informaba también, de cómo había sido matado –Un pinchazo y una entera- y de la opinión que toro y torero habían merecido al público: Fue aplaudido en el arrastre, o Cortó una oreja con petición de otra…

                  Hombre, ya puestos, faltaba que le explicaran a uno el tipo de pasto y pienso que comió ese toro en sus tiempos de becerro; pero la información era exhaustiva…”

                                                                                                                                                   

                                                                                        TRAZABILIDAD

                                                                                        Caius Apicio (1)

Subirachs 2º por la iz, con la chef Rosa Grau, la actriz Mariy Santpere y los
pintores Vives Fierro, Torrents Lladó, Aguilar Moré y Modest Cuixart (JMªS) 

UNA JORNADA PARTICULAR

  

GAUDÍ. IMÁGENES FIJAS EN EL BLOG

COMENTARIO DE VÍCTOR GM.:
 8-2-2012         

            Siempre me fijo en los motivos que va poniendo usted en el encabezamiento del blog y en esa fotillo del sello que va a su trabajo

                 A ver si un dia puede usted explicar de dónde son, supongo que son de obras de Antonio Gaudi. 


RESPUESTA

                   Muy buenas, Victor.

                 Es usted buen observador. Desde marzo de 2011 en que se abrió el blog hemos cambiado seis veces las fotografías de la configuración, que son las que le adjunto. Y sí, todas son de obras de Antonio Gaudí.


                  

Fragmento del techo de la planta noble de la Casa Milà, La Pedrera, 

     
             

IMÁGENES PARA EL RECUERDO

SUBIRACHS Y EL ORO EN LAS PUERTAS DE LOS EVANGELIOS.

                    Como fósiles gigantes encontrados en una cueva del mar Muerto, surgen ante el visitante las puertas centrales de La Pasión colocadas el año 2000 conteniendo los Evangelios de San Juan y San Mateo. Semejan dos pergaminos milenarios desenrollados contra el muro, exponiendo sus textos de signos irregulares a los que el tiempo hubiera hundido a su capricho unas frases, mientras otras emergían desde el fondo destacando su importancia.

Las puertas de Los Evangelios. A la izquierda, el de San Mateo, a
la derecha el de San Juan. Delante, el Cristo de La Flagelación 

       
       VERTICALIDAD Y DESPARPAJO

LA SAGRADA FAMILIA Y LOS ÁNGELES DE GAUDÍ

                 ¿Quien decía que en la Sagrada Familia casi no hay? 

   Lo que sucede es que Antonio Gaudí los representó en la fachada sin alas y muchos de ellos camuflados e integrados en la piedra, pero si sabemos buscar los encontraremos en numerosos recovecos con dos, con cuatro y hasta con seis alas. 


                  Son los ángeles de la Sagrada Familia.

Uno de los dos ángeles que forman la arcada, integrados en los portales
 centrales de la fachada del Nacimiento (A.Mª.F.)

   
    ÁNGELES DE CREATIVIDAD CONSTANTE