CRÓNICA MENUDA DE UN GRANERO Y UNA JOYA

                             

                       Embrumadas por la burocracia, duermen y despiertan a veces historias mínimas que en un visto y no visto sólo dejan una leve señal en el aire y en ocasiones ni eso. De un día para otro pasas por el mismo paisaje y algo que no acertarías a explicar qué es, lo ha cambiado. Casi siempre para mal.

                        Pero a veces...

                        Veamos la pequeña crónica de algo muy importante

                               

Así, limpios sus muros, amanecía la iglesia Basílica de San Hipólito el Real de Támara, Palencia,
 el 29 de Agosto de 2013 (Fotos A.Mª.F.)

El día anterior, a las 8 de la mañana llegaba la empresa que iba a derribar el granero ruinoso, pegado a los
muros de la iglesia, que durante buena parte del siglo XX había impedIdo contemplarla en toda su belleza. 

En primavera cubierta de verde, otras vista  de la ruina junto a la iglesia que tantos años ha costado eliminar 

Hasta éste último derribo, nunca había sido posible verla limpia y completa (A.Mª.F.)

  

LA BELLA DEL CAMINO

JOSEP Mª SUBIRACHS Y EL TEATRO

                           

  

             Apoyado en un momento dulce, Josep Mª Subirachs, el futuro escultor de la fachada de La Pasión de la Sagrada Familia, se atreve a principios de 1960 con encargos de lo más variopinto proyectando sus creaciones con la actitud de un lanzador de cuchillos: Rigor y Desparpajo.

                Le asaltan incursiones puntuales en campos sin hollar. Son tiempos de renovación en cualquier manifestación estética.  

                     En el escenario, una luz dirigida sobre los actores podía exaltar el color. Proyectar sombras lograba crear atmósferas, dando relieve a lo corpóreo de una acción dramática. Colocar pinturas de vanguardia con algún que otro ismo en los decorados podía enviar bocanadas de aire vivo a una función.

                   Pero no sería hasta llegar al destino natural de la búsqueda, por medio de escultores y arquitectos que llevasen al escenario volúmenes tan tridimensionales como lo eran los propios cuerpos de los actores. No sería hasta que se colocaran sobre las tablas unos elementos que pudieran tocarse e interactuar con ellos, que la alternativa exigida por los nuevos textos se convertiría en definitiva, como muy bien descubrieron los grandes renovadores de la escenografía.

Nuria-Fedra, obra de Subirachs en bronce y madera pintada.143,5x47x86. 1979

Santuario. Subirachs. Hierro y piedra, 238x90x60 cm. 1959

Con soltura, sin miedo a volar

UNA PAUSA. VAN OLFFEN ENTRE LOVECRAFT, VICTOR HORTA Y RICHELIEU

      

                    Un día el talento te asalta en una esquina y te sacude contra la pared, te zarandea y lanza su alarido:

                -  ¡¡ Nena, no creas que la vida consiste en un lacio vagar de un sitio a otro!!

                  Nena, un tal Sam van Olffen, el diseñador gráfico, ése que afirma desde Montpellier su pasión por los patos, la Bomba H y las catedrales, te dará lo que le pidas...

Hay alguien en mi espejo/ que llora por las noches
Quiere un abrazo/ pero no hay nadie ahí...

DE HECATOMBES Y ART NOUVEAU 

EL DIARIO DE MAÑANA

INVITADO 

RELATO

Original de

Fernando Weissmann

Un día como otro cualquiera, fue hasta el buzón; además de las cartas, encontró un periódico de aspecto desconocido...

Trina Merry, la gran creadora del Body Art, ilustra este magnífico relato.

SIN COMENTARLO CON NADIE...

UN 22 DE DICIEMBRE: ¡¡UF!! , ¡¡UF!!, ¡¡UF!!.

INVITADO (*)

RELATO

Original de

Álvaro M.F.

                     Regresé al trabajo a las doce y media aparentando normalidad, pero mis ojos eran el reflejo de una experiencia traumática. Afortunadamente nadie pareció darse cuenta...

...Como es hombre de palabra y prometió no arrugarse ante la adversidad...

GRACIAS, PAPI

RAFAEL GUASTAVINO: UN VALENCIANO EN LAS CÚPULAS DE AMÉRICA

              

                        En los próximos días, en buen número de iglesias de los Estados Unidos se celebrará la Navidad haciendo sonar campanas que llenarán de sonoridad sus cúpulas. La catedral de Saint John the Divine, las iglesias de San Vicente Ferrer (un santo valenciano), la de San Bartolomé en la Quinta Avenida y la Capilla de San Pablo en la Universidad de Columbia, todas ellas en Nueva York. Además, la de la Universidad de Chicago, la de San Lorenzo en Ashville y la First  Church of Christ, casi todas recreaciones medievalistas muy apreciadas en la época.

                          Pero no sólo estos edificios enviarán al espacio un recuerdo al arquitecto Rafael Guastavino Moreno, que levantó en Norteamérica sus bóvedas revolucionarias con métodos traídos desde España a finales del siglo XIX y patentadas por él en los Estados Unidos. Las 1000 construcciones en las que participó –muchas de ellas emblemáticas, que constan en el Patrimonio Artístico del país- entre puentes, iglesias, estaciones, rascacielos y todo tipo de edificios oficiales fueron realizadas en Boston, Washington, Columbia, Long Island, Pittsburgh, Nebraska, Carolina del Norte y sobre todo en Nueva York, donde le valieron que a su muerte en 1908 el New York Times lo distinguiera con el título de “Arquitecto de Nueva York”.

                         Rafael Guastavino Moreno está enterrado en la cripta de San Lorenzo en Ashville, Carolina del Norte, iglesia que no sólo construyó y cuya cúpula fue un diseño personal suyo, sino que colaboró en su financiación.

Rafael Guastavino Moreno (AveryArchitectural Library. Col.Univ.USA)

El puente de Queensboro, en Nueva York (traveler.es)

Folleto publicitario de la Guastavino Company con algunas de sus cúpulas construidas
en Estados Unidos (*).  (AveryArchitectural Library. Col.Univ.USA)

QUEMANDO EL DINERO