EL DÍA QUE GAUDÍ VIO DESDE EL CIELO SU IGLESIA TERMINADA

                                             De todo el ramo de edificios religiosos que Antonio Gaudí intentó construir, tan sólo pudo ver acabadas las Criptas correspondientes a la Iglesia de la Colonia Güell y de la Sagrada Familia.

   Así que hoy, 10 de junio de 2023, cuando sólo nos faltan tres años para que en esta misma fecha de 2026 se cumpla el centenario de su partida al infinito, vamos a permitirnos publicar el memorial imaginado por unos seguidores del maestro venidos del Norte de Europa en 1999 y de Asia, aunando las numerosas colaboraciones que durante décadas nos han permitido a todos los admiradores del arquitecto mantener viva su presencia en el colectivo cultural. 

 Hubertus Poppinhaüs es alemán (Bad Homburg, 1963), y vecino de Barcelona desde 1987. Su idea de la diversidad le hizo ser un decidido cómplice de la insólita aventura aérea propuesta en 1997 por el profesor Rainer Graefe desde la Universidad Leopold Franzen de Innsbruck, en el Tirol austriaco. Ellos consiguieron poner en pie una idea tan ambiciosa.

   

Inicio del montaje de las torres aéreas sobre la Cripta Güell. 1999 (H.P.)

Cinco imágenes del fotógrafo peruano Gary Manrique. Dos vistas de la cripta Güell. Dibujo de la parte construida con las líneas de lo que deberá ser la iglesia Güell. Invertida, la maqueta catenaria de la iglesia. Por último, réplica de la maqueta ideada por Gaudí, a base de cordeles y saquitos de perdigones, en la que participó Rainer Graefe.  

El fotógrafo peruano Gary Manrique

"... QUIERO QUE NINGUNA SUPERFICIE SEA RECTA..."

Publicado en Gaudí y Más. 10 de junio de 2023

                                            Graefe había sido partícipe en la década de los 70, junto al arquitecto Frei Otto, de volver a la vida la maqueta estereostática de Gaudí, abandonada en 1918 tras la muerte de su mecenas, Eusebio Güell, y su autor, Gaudí, en 1926.

   Desaparecida en la vorágine que arrasó tantos lugares religiosos de nuestro país en la década de 1930-39, sólo quedó presente en unas pocas imágenes fotográficas. Por entonces, de la famosa instalación de la Cripta montada con cordeles y saquitos de perdigones, únicamente sobrevivieron algunos de esos restos, que en 2006 aun podían seguir admirándose en el Museo de la Sagrada Familia y en la Cátedra Gaudí.

    

Dibujo original de Antonio Gaudí para la iglesia de la Colonia
Güell. Se encontró en una carbonera. (C.G.)

                

Hubertus Poppinghaüs. De pie, Rainer Graefe. (H.P.)

Frei Otto. Director de la réplica de la maqueta aerostática. (C.G.)

                                          Ahora, por medio de globos el profesor Graefe tenía previsto experimentar en Barcelona un arquetipo aún más surrealista que el anterior, un auténtico sueño de aire venido desde 3000 kilómetros al norte.

    La ocurrencia era tan insólita, que el dossier de permisos y seguros tramitados por Poppinghaüs abarcó unos siete centímetros de grosor. El precio a pagar por algo que ningún organismo sabía donde encasillar, pasándose la pelota de uno a otro departamento ya que ninguno se atrevía a comprometerse en dar el sí definitivo.

   

   Cuando Graefe le comunicó a Poppinghaüs la extraña idea de un edificio aéreo, los dos sabían que abrir caminos sin tradición anterior siempre resulta dificultoso, ¿Lograrían su objetivo?

        

   El primer paso fue conseguir los globos. Debían tener como mínimo un metro de diámetro y ser de una gran consistencia para aguantar la presión del gas, adecuado fluido especial que permitiera elevar los globos sin peligro de inflamación.

Maqueta en látex del proyecto de Gaudí, obra de Yatsuo Matsukura.
(R.G. y F.O.)

Representación isométrica del proyecto de la iglesia Güell.
(Rainer Graefe y Frey Otto)

iZ. Isidro Puig Boada y Lluís Bonet Garí colaboradores de Gaudí,
 con Yatsuo Matsukura, autor de la maqueta de látex, y Sra.  (C.G.)

                                           Manos a la obra, el colectivo organizador recibió la donación de 200 globos del Servicio de Meteorología austríaco. La empresa AGA donó las bombonas de gas, la Television proporcionó el transporte y la ayuda logística necesaria. El trabajo técnico de treinta colaboradores durante un año en Innsbruck y el esfuerzo burocrático de Poppinghaüs en Barcelona, verían su fruto en Santa Coloma de Cervelló el 4 de febrero de 1999.

   Llegado el gran día, la espera había merecido la pena. 

   De repente sonó una fuerte explosión y un grito. 

  Por fortuna no se trataba de nada grave, sólo el susto de un niño que había conseguido hacerse con uno de los globos antes de que lo unieran al armazón y corría ladera abajo con él como un insecto amarrado a su bola, rodando por la colina hasta dar con el pico de una rama y rasgar la piel del globo, explotándolo. Lo dicho. Sólo un susto sin daños personales.

     

El viento, cómplice de Gaudí: 

                            

                                            Sujetos por cables alrededor de la cripta, la fantasía se hizo carne mostrando en un ingenioso montaje de globos hinchados, el Templo reinando en el aire. Por espacio de unos breves momentos, los justos antes de que el viento desbaratase la creación onírica a medio camino entre ciencia y poesía. 

  Tras continuos vaivenes, un golpe de aire más violento que los anteriores hace oscilar las torres albirrojas –como la bandera del país origen del sueño, Austria–, la cúpula se ladea y queda recostada en el espacio, inmóvil, haciendo juego con el interior de la cripta. 

   "- ... Quiero que ninguna de las superficies sea recta, que ninguna columna sea igual, que cada línea sea diferente a la anterior..." –había declarado repetidamente Antonio Gaudí durante las obras.

   El espectáculo es tan irreal que los presentes enmudecen. El aire de Santa Coloma de Cervelló, contagiado de su tozudez, rendía ese último homenaje al maestro Gaudí doblando la cúpula. Un crítico de arte dejaba una buena reseña del happening cultural: "... -El sueño de muchos gaudinistas se ha hecho realidad. A Antonio Gaudí le hubiera gustado ver un edificio suyo ondulando en el espacio a merced del viento... "

         

Así vio el arquitecto y pintor ruso, profesor Leonid Demjanov ... 

                  

... la aventura aerostática de su amigo Rainer Graefe.

 

                                        Planeaban los ladrillos gaseosos. Mientras tanto, dos equipos independientes emprendían por libre, a kilómetros el uno del otro, sendas tareas relacionadas con la consecución de la iglesia Güell que hasta hoy no ha logrado ver la luz. Aunque ese día de 1999, sólo por espacio de pocos minutos, el proyecto sí consiguió retomar el espíritu del maestro con una dinámica propia.

                                       Los arquitectos Hubertus Poppinghaüs y Charo García Diego describían así en la presentación de un proyecto conjunto, las fatigantes hileras de casas adosadas que a menudo aparecen en nuestros paisajes:

   "...- Una siempre idéntica a la siguiente, como las rebanadas de pan de molde. No se integran en el paisaje. Prescinden del lugar, el clima, la Historia... y de la historia de cada uno de sus ocupantes... Prescinden de todo aquello que no es apilable, ni reproducible, ni empaquetable: las emociones y los sentimientos..."

   Como podemos comprobar, nada que ver con Antonio Gaudí.

Ana Mª Ferrin