JOSEP Mª SUBIRACHS Y EL TEATRO

                           

  

             Apoyado en un momento dulce, Josep Mª Subirachs, el futuro escultor de la fachada de La Pasión de la Sagrada Familia, se atreve a principios de 1960 con encargos de lo más variopinto proyectando sus creaciones con la actitud de un lanzador de cuchillos: Rigor y Desparpajo.

                Le asaltan incursiones puntuales en campos sin hollar. Son tiempos de renovación en cualquier manifestación estética.  

                     En el escenario, una luz dirigida sobre los actores podía exaltar el color. Proyectar sombras lograba crear atmósferas, dando relieve a lo corpóreo de una acción dramática. Colocar pinturas de vanguardia con algún que otro ismo en los decorados podía enviar bocanadas de aire vivo a una función.

                   Pero no sería hasta llegar al destino natural de la búsqueda, por medio de escultores y arquitectos que llevasen al escenario volúmenes tan tridimensionales como lo eran los propios cuerpos de los actores. No sería hasta que se colocaran sobre las tablas unos elementos que pudieran tocarse e interactuar con ellos, que la alternativa exigida por los nuevos textos se convertiría en definitiva, como muy bien descubrieron los grandes renovadores de la escenografía.

Nuria-Fedra, obra de Subirachs en bronce y madera pintada.143,5x47x86. 1979

Santuario. Subirachs. Hierro y piedra, 238x90x60 cm. 1959

Con soltura, sin miedo a volar

Publicado en Gaudi y Mas. 5 de abril de 2014

                             El primer contacto de Subirachs con los escenarios se produjo de forma casual, propiciada indirectamente por la confluencia de dos circunstancias ajenas a él. El gran nombre de la crítica de arte del siglo XX, senador y docente, Alexandre Cirici Pellicer, llevaba impulsando desde 1957 la idea de que Barcelona debía contar con un Museo de Arte Contemporáneo que se convirtiera en plataforma catalizadora del arte de su tiempo.

                      En compañía de un grupo de intelectuales de varias tendencias entre los que figuraban el escritor y periodista Juan Ramón Masoliver y el magistrado Cesáreo Rodriguez Aguilera, emprendieron la tarea romántica de crear una Sociedad Anónima que les permitiera adquirir un núcleo de piezas con destino al futuro y utópico museo. A base de participaciones de mil pesetas lograron reunir las primeras 100.000, con benefactores de nombres tan sonoros como el arquitecto Oriol Bohigas, Antonio de Senillosa, abogado y político, y José Mª de Porcioles, un notario gerundense que acababa de ser nombrado alcalde de Barcelona.

                         Esa cantidad les sirvió para reunir las primeras obras que después de mostrarse en una serie de exposiciones acabarían instalándose provisionalmente en la Cúpula del Cine Coliseum. Entre esas adquisiciones, la escultura de Josep Mª Subirachs, Santuario, fue de las primeras en llegar a la Cúpula, sala luminosa y circular que aparte de servir para diversos eventos daba cobijo a la recién creada Escuela de Arte Dramático Adriá Gual  fundada por Ricard Salvat y Mª Aurelia Campmany con el proyecto de ofrecer formación y obras teatrales en lengua catalana.

Juan Ramón Masoliver

Cesáreo Rodríguez Aguilera

Alexandre Cirici Pellicer

Oriol Bohigas

Antonio de Senillosa

José Mª de Porcioles, alcalde Barcelona (1957-1973)

                       En el verano de 1960 la compañía empezó los ensayos de un recital poético basado en la obra de Salvador Espriu, Pell de Brau (*). En el escenario casi vacío, los espacios entre rima y rima propiciaban que los actores se apoyasen de refilón para descansar -y alguno hasta acabara sentándose,- en la piedra base de la escultura en hierro de Josep Mª Subirachs, que constituía la única referencia espacial por haber sido instalada en el centro mismo del ruedo escénico.

                        El director Ricard Salvat advirtió que la pieza merecía un respeto y por ello no era partidario de que los actores la utilizaran de apoyo. Pero al mismo tiempo se le ocurrió, que de aprobarlo el artista y dada la solidez de la estructura, sin dañarla ni perder su esencia de obra de arte, su sola presencia podía constituir el elemento escenográfico de un montaje compuesto desde la austeridad.

                        Subirachs ha sido desde muy joven un amante del cine y por extensión, del resto de las artes escénicas. Sus íntimos saben de su interés por asistir a espectáculos que aporten nuevos elementos. Por entonces, principio de los años sesenta, eran escasos los creadores interesados en integrar definitivamente nuestra escena en las corrientes renovadoras que huían de los clásicos decorados pintados, como anticiparon los revolucionarios de la escena Adolph Appia y Gordon Craig, y la propuesta de Salvat moviéndose en esa línea encontró al escultor muy dispuesto a colaborar. Un creador como él, buscando siempre interactuar con las sombras y luz que generaban los volúmenes de sus piezas, entendió rápido los recursos de la escultura por sí misma como complemento de la escena. La situación originada por su obra Santuario le abría otra senda de búsquedas, esta vez a través del teatro

Salvador Espriu

Mª Aurelia Campmany, escritora polifacética y profesora de Arte Dramático.

Ricard Salvat, dramaturgo y director teatral, catedrático de Artes Escénicas, en dos etapas de su carrera.
En la imagen inferior durante mi entrevista para el libro sobre Josep Mª Subirachs, 2008 (**) ( A.MªF.)

Fachada del Cine- Teatro Coliseum. Arriba, la Cúpula, espacio escénico que se utilizó
 en un principio para contener las obras del futuro Museo de Arte Contemporáneo.

Una escenografía de Adolphe Appia, uno de los pioneros de las modernas
técnicas escenográficas 

Espectacular instalación escénica de Gordon Craig, otro de los renovadores de la
ambientación teatral que nos abrieron al nuevo concepto que hoy conocemos.

                       

                        Llegado el estreno, en movimiento coral que emparentaba con la antigua función lírica, la voz de Espriu clamaba atención con estrofas que merecían críticas como la de Josep Mª Castellet: -Espriu bien vale aprender catalán, para entender en toda su valía los versos de Pell de Brau recitados por los doce actores de la compañía. La versión teatral se estrenó en la Cúpula del Coliseum el 30 de noviembre de 1960.

Del carcaj del tiempo

                                               sacamos la flecha

                                               de nuestro lamento

                                              Y hiere el puñal

                                              del grito

                                                      la dura piel de Sepharad.

                          La escena española daba un quiebro estético y de aquel encuentro entre Salvat y Subirachs surgió una colaboración ampliada posteriormente en varios montajes con escenografía del escultor, quien a partir de entonces iniciaría su andadura con nuevos directores en otras producciones. Entre ellas las que compartió con la actriz Nuria Espert, a quien realizó la celebrada obra escultórica en técnicas mixtas que hoy se encuentra en el Museu de les Arts Escèniques del Institut del Teatre de Barcelona (***).

Ana Mª Ferrin

(*)  La pell de brau, de Salvador Espriu. EADAG.

 Direcció escènica: Ricard Salvat.

Intérpretes: Francesc Xavier Argelaguet, Antoni Canal, Manuel Domínguez, Carme Fortuny, Claudi Garcia, Marià Jaime, Josep Montanyès, Francesc Nel·lo, Manuel Núñez, Josep Maria Segarra, Ernest Serrahima, Maria Tubau. , 

Colaboraciones: Carme Serrallonga, Maria Aurèlia Capmany, Montserrat Costa, Maria Girona i Albert Ràfols-Casamada

30 de novembre de 1960

Cúpula del Coliseum. Barcelona


(**) Libro El Tacto y la Caricia. Subirachs, de Ana Mª Ferrin. Reseña y primer capítulo:

http://amf2010blog.blogspot.com.es/2011/05/el-tacto-y-la-caricia-subirachs-nuevo.html

(***) Para los interesados en conocer esta escultura que se encuentra en el Institut del Teatre de Barcelona, solicitar autorización por escrito a:

Sra. Anna Valls.
Directora del MAE
vallspa@institutdelteatre.cat