ANTONIO GAUDÍ Y SU CASA CALVET, EL ÚNICO PREMIO QUE CONSIGUIÓ EN VIDA

                         En 1898 se le encargaba a Gaudí por segunda vez una casa que debía ser una más en línea, insertada entre otras dos. Así fue en el Palau Güell en 1886 y ahora doce años más tarde en el nº 48 de la calle de Caspe, en pleno barrio llamado entonces de los fabricantes, zona acomodada de la ciudad aunque  apartada cuatro manzanas de la yema social que significaba el Paseo de Gracia barcelonés.

           

   Como cualquier otra de nuestro arquitecto, el comienzo de esta obra tuvo sus avatares. El técnico municipal era Pere Falqués Urpí, su colega artífice de las soberbias farolas de la Avenida Gaudí, el Paseo de Gracia y el Paseo de San Juan, que acompañan cuatro realizaciones del maestro. Pero en mayo de 1898, Falqués era además un funcionario al servicio de la ciudad y cumplió su obligación rechazando los planos de la Casa Calvet, censurando el perfil de aquel curvilíneo acabado que superaba en altura lo ordenado para la calle de Caspe.

   Gaudí solucionó el problema devolviendo los planos con una línea roja que tachaba los ondulados remates y avisando de que si no le permitían hacer su obra como la había concebido, la dejaría así, descabezada a la brava. Comprobar que al final hizo lo que le vino en gana y no rectificó la altura, está al alcance de cualquiera que alce la vista al pasar por una finca que parece dispuesta a continuar su oleaje a lo largo de la calle. Argucia que le valió en su momento una denuncia de los inspectores, con su consiguiente sanción municipal ordenando suspender las obras. La importancia del cliente hizo que una vez más el consistorio claudicara, y todo quedase olvidado, al ser elegido oportunamente por el Ayuntamiento como el Mejor Edificio de 1900.

Imagen de la Casa Calvet. Puede apreciarse la altura que sobresale de las fincas adyacentes.

El plano original de la casa, con la línea que trazó Gaudí como amenaza.

Placa conmemorativa del Premio que se encontraba en la fachada y hoy desaparecida.

Modelo del Diploma concedido al arquitecto.

    UN ACTOR, UN MÁRTIR Y UN NOTARIO

           

Publicado en Gaudí y Más. 27 de febrero de 2016

                                El solar comprado por la viuda y herederos del fabricante de tejidos Pedro Mártir Calvet tenía 636 m², lindantes con la Riera de Malla y con unos terrenos de las religiosas de Jesús María. La reticencia de las monjas ante la inminente construcción que podía atentar contra su privacidad, obligó a Gaudí a levantar un alto muro entre los dos espacios y por fin, el 13 de enero de 1899 se le concedía el permiso oficial para iniciar el proyecto.

  Un mes antes, obligada por el Tratado de París, España renunciaba ante EE.UU. a la soberanía de Cuba, Puerto Rico y las Filipinas. En consecuencia muchos soldados y trabajadores sin recursos llenaron de pobreza las capitales españolas. Adelantándose, desde hacía unos años los grandes capitales navieros, azucareros e importadores, habían ido escapando del inminente desastre regresando en compañía de sus caudales. En aquel contexto la construcción de una casa dedicando la planta noble para vivienda de los dueños, establecer un negocio en los bajos y ofrecer en alquiler los pisos restantes del edificio, fue una constante a la que se aplicaron en gran número los patrimonios venidos de ultramar. Y a más reputado arquitecto para la finca, mayor prestigio social para el propietario.

          

  El edificio Calvet podrá parecer según quien lo mire, monótono y simple o discreto y elegante, lo cierto es que en él no existe la violenta explosión tan constante en toda la carrera de Antonio Gaudí. Se puede pasar ante la puerta sin sufrir ese agarrón del subconsciente que te atrapa, envolviéndote con su virtuosismo caprichoso. Porque aquí, sólo en pequeños detalles de la fachada como en la decoración de sus huecos interiores, fue donde Gaudí dejó estampado su sello. La tribuna del piso principal es una pequeña delicia ornamental en la que cabe todo, el ciprés de la acogida hogareña y tres clases de setas a las que tan aficionado era el dueño (*). Dos cuernos de la fortuna repletos de frutas y la inicial “C” de Calvet (o “G” de Gaudí, según algunos) se elevan sobre unos portales reseguidos por carretes de hilo.

           

La tribuna de la fachada

Las dos caras de la aldaba. Cerrada y abierta, dejando ver el chiche que se oculta bajo el

 llamador en forma de cruz. Al golpearlo con la oración, el insecto (el pecado), desaparece.  

Detalles de la ornamentación.

                            En caso de que el observador se fije desde la acera de enfrente, algo le invitará a descubrir que allá en lo alto hay dos bolas coronadas por cruces, y más abajo, erosionando el frontal con formas vivas, tres bustos ante la palma del martirio que observan a los viandantes. El del centro es San Pedro Mártir, el santo del propietario, y en los extremos otros dos santos llamados Ginés, uno de ellos - de Arlés- notario, y el otro - de Roma- un actor cómico de la época romana, que actuaba haciendo burla de los cristianos hasta que él mismo se convirtió a la nueva religión. Los dos son patronos de Vilassar de Mar, la tierra de origen de Pedro Mártir Calvet.

  Según contaba Joan Bassegoda, cuando estaban colocándose en lo alto las bolas rematadas por cruces, Gaudí se encontraba en la acera de enfrente siguiendo el proceso. Una señora se paró y con un cierto aire despreciativo le dijo: -He vist que estan posant alguna cosa molt rara que trastoca l'edifici. ¿Que és aquest garbull amb boles d'allà dalt? Gaudí, siempre con la lengua presta a defender su obra, le respondió secamente: -Senyora, la qual cosa veu damunt de les boles és una creu. És una cosa senzilla, però que ha transformat la història del món. I si no ho entén, pitjor per a vostè (**).

            

  Dos graciosos balconcillos cóncavos fundidos, de sola pieza, sirven de soporte a unos raros tirabuzones que resultan ser dos poleas de forja. Toda la fachada está realizada en piedra de Montjuïc y con esta casa Antonio Gaudí inaugura su dedicación exclusiva al Mediterráneo. En el vestíbulo y las escaleras se alcanza un vigor expresivo verdaderamente notable. El ascensor y la caja que lo estucha están realizados en madera, hierro y cristal. A la oscuridad de los muebles prestan su luz arrimaderos de azulejos con luminosos molinillos azules y blancos.            

Dos ángulos del vestíbulo con el arranque de la escalera

        

Cúpula del ascensor

Pedro de Verona, San Pedro Mártir, dominico

           

San Ginés de Arlés, militar y notario del siglo III

San Ginés de Roma. Actor y humorista del siglo III

                           La finca de la calle de Caspe nº 48 ha vivido más de un siglo perfectamente conservada a través de sólo dos dueños. De los Calvet pasó a Joan Boyer Vilaseca y de él a sus nietos, que no sé si siguen siendo la actual familia propietaria. Se diría que los diferentes habitantes de la casa, amos o inquilinos, se han sentido partícipes de algo diferente porque han mimado el edificio. Basta hacer un alto en las antiguas oficinas de la empresa textil Calvet, situadas en los bajos de la casa y hoy convertidas en restaurante, para admirar el estado de la carpintería original del arquitecto. Un restaurante de alto precio al que suelen acudir personajes tan conocidos como Harrison Ford y Calixta Flockhart, Pelé, John Malkovyck o Woddy Allen, cada vez que visitan Barcelona.
   
  Por otra parte, conocer el interior del restaurante es hoy la única alternativa para el viajero corriente, interesado en esta única incursión de Gaudí en un juguetón estilo más o menos barroco. De admirarla de cerca aunque solo sea el vestíbulo, olvídense. Es un buen lugar para estudiar la transformación que ocasiona el poder, por ínfimo que sea, en el ser humano.

  La que nació con vocación de convertirse en la obra elegante de Gaudí, es la única que –por opción personal muy respetable de sus legítimos dueños, de ocultar la obra al mundo–, han convertido a menudo este portal en un sorprendente escenario donde grosería y peleas se sucedían continuamente entre el encargado y los escasos visitantes que ayer y siempre se han acercado para ver la casa. En llamativo contraste con la cortesía armónica de los propietarios de las casas Vicens o Bellesguard, que viviendo entre una nube de visitantes siempre tenían una palabra amable para el forastero que cruzaba el mapa para admirar esos tesoros que eran a la vez los hogares de las dos familias.

           

   Entre los años 80 y 90, en la Casa Calvet podía encontrarse en un conserje tal borrachera de prepotencia, que hundiéndose en el ridículo, el individuo corría a colocarse muy tieso permaneciendo en el portal el tiempo que hiciese falta, extendiendo las manos delante de la puerta de la calle (ojo, hablo de la vía pública), con tal de estorbar una inocente foto. Aún así, los responsables de la finca han demostrado con su mantenimiento una mayor sensibilidad ante la obra del maestro, que la Administración. Durante décadas las autoridades responsables, algo inaudito, no han encontrado mejor ubicación para la salida de un parking subterráneo que delante del mismo (sí, exactamente el mismo) portal de la finca, salida pegada (sí, pegada), a la acera. Con un punto a favor de los actuales funcionarios, que han cambiado el murete/parapeto que impedía la visión de los bajos de la finca, por una baranda de cristal.

Entrada del Restaurante Calvet en los bajos de la finca. Debajo una vista del comedor

Dos imágenes de los bajos de la Casa Calvet. En la década de 1930 y en la actualidad.

Un homenaje a Gaudí en los baños del Restaurante Casa Calvet(DoctorJoeE)

Desaparecida la placa, hoy tenemos una del Restaurante Calvet 

Salida pegada al portal de la C. Calvet. Por suerte, ahora de cristal (***)

       

En estas dos imágenes se aprecia la perfecta ubicación de la salida del aparcamiento. Directo al portal. (A.Mª.F.)

    

                                  En cuanto a la calidad de los materiales empleados en la obra, no existe un solo profesional que en algún momento de su vida no claudique en algún detalle, y aquí el arquitecto se doblegó a las circunstancias. No olvidemos que durante las obras del Palau Güell, Gaudí se había enfrentado cuentan que como una fiera al interiorista Antonio Oliver, cuando éste colocó unos paneles decorativos simulando mármol que en realidad eran madera pintada, dedicándole una de sus famosas frases demoledoras. Algo así: -Quíteme eso de delante, inmediatamente, eso es mentir. Y en arte la mentira es imperdonable...

   Y sin embargo diez años después, en la entrada que nos ocupa cuya belleza se hace admirar por el arte conseguido con sus materiales nobles, mucho de lo que vemos no es tal. Las paredes y techos lograron simular el ladrillo estucando la imitación en caliente, los soportes y marcos de puertas y ventanas, las variadas columnas y barandillas, no están realizados en el aparente mármol, son de granito artificial. En doce años el mundo había dado un giro y Gaudí aprendía rápido a trabajar con todo tipo de presupuestos. En esta casa no se colocaron puertas de marfil, ébano, ni carey, como en el Palau, por lo que haciendo su propia valoración de los nuevos tiempos debió sopesar las posibilidades que ofrecían otros componentes más sencillos, decidiendo aplicar algunas soluciones asequibles a las que supo infundir su fiebre inspiradora.

   Alegoría de una vida, a los cuarenta y siete años Antonio Gaudí plasmaba en una obra de profesional serio y eficaz, lo rico y jugoso que puede esconderse tras el portal de la juventud, después de echar dos vueltas a la llave de unos tiempos irrepetibles.

  Con una pirueta el arquitecto se zambulle en sus felices recuerdos de Mataró, rescatando las primeras ilusiones románticas que sintiera por Pepeta Moreu. Trasplantando al vestíbulo de la calle de Caspe nº 48 la decoración casi exacta de aquel salón de la calle Sant Antoni, donde la joven cantaba ante sus amigos acompañándose al piano. Atrio de fantasía el de esta Casa Calvet, celeste, igual que los ojos de la bella. Lo gris se abre de fuera adentro, como una ostra que activara sus resortes mostrando un aguamarina en su interior.


Ana Mª Ferrin

(*)Entrada a propósito de estas setas:
  http://amf2010blog.blogspot.com.es/2015/02/gaudi-de-yogur-setas-y-alucinogenos-12.html

(**) En castellano:

-He visto que están poniendo algo muy raro que trastoca el edificio. ¿Qué es ese embrollo con bolas de allá arriba?

 -Señora, lo que ve encima de las bolas es una cruz. Es algo sencillo, pero que ha hecho transformar la historia del mundo. Y si no lo entiende, peor para usted.

(***) Imagen.  www.barcelonas.com