JULIO CORTÁZAR, ANTONIO GAUDÍ Y JOAQUÍN SOLER SERRANO. UN ENCUENTRO

 

                                     

                                En 1988 entrevisté al prestigioso periodista Joaquín Soler Serrano con destino a la doble página central de un periódico barcelonés (1).

 De Nixon a Dalí, de Borges a Rubinstein, el periodista-presentador, escritor y poeta amén de importante empresario, se encontraba por esos días en España como hacía de vez en cuando tras sus largas estancias en América, con predilección por Venezuela donde tenía sus oficinas en el Hotel Sheraton de Caracas.

   Admiradora de su trabajo tras haberlo seguido en radio y algunos programas televisivos de la serie A fondo, una tarde me reuní con él en una conocida cervecería del Paseo de Gracia barcelonés.

    Y hacia allí me dirigía en mi Seat 600 rojo, Ramblas arriba, cuando ya casi cerca de la plaza de Cataluña, al detenerme ante un semáforo junto al antiguo cine Capitol vi agitarse el resto de un antiguo cartel medio despegado de la fachada, donde se anunciaba la firma de libros del autor de Rayuela, Julio Cortázar, en una cercana librería. Había llovido y el fuerte viento que hacía acabó arrancando el papel, que voló hasta quedar pegado en el parabrisas de mi coche. Con él ante mis ojos circulé unos metros entre el tráfico hasta que pude detenerme, bajar y despegarlo del cristal. Por entonces el escritor ya había fallecido cuatro años atrás.

   Poco imaginaba yo que el azar acababa de proporcionarme la premonición del precioso dato que uniría al escritor argentino con Joaquín Soler Serrano, el protagonista objeto de mi entrevista. Cerrando el tercio con la figura legendaria que ya por entonces había desarrollado bastante interés en mis inquietudes por la historia, el arte y las letras, Antonio Gaudí. 

 Julio Cortázar a los dos años en Barcelona. 

 

La autora con Joaquín Soler Serrano durante la entrevista. 1988

                             

Ambos protagonistas grabando el programa  A Fondo.

Los azulejos y el dragón del Parque Güell, motivo de las pesadillas

 del pequeño Cortázar

UNA BENDITA COINCIDENCIA

Publicado en Gaudí y Más. 24 de diciembre de 2023

                                     Sucedió que si el encuentro con el personaje estaba acordado para durar 30 minutos, la persona que encontré al otro lado de la mesa tenía mucho más equipaje en su vertiente humana, tanto como para extenderse un poco más, y más, prolongando sus respuestas y mis repreguntas hasta llegar a casi tres horas de conversación.

   Más un distendido epílogo donde S. Serrano giró el sentido de la entrevista con alguna pregunta sobre mi vida y aficiones, espacio en el que le hablé de Antonio Gaudí. Pausado como siempre, me preguntó: “-¿Vio usted mi entrevista con Julio Cortázar?”–No -le respondí-, es un programa que siempre sigo, aunque me he perdido algunos capítulos, entre ellos el de Cortázar. A lo que replicó: “-Pues cuando tenga ocasión no deje de verlo. A usted le interesará mucho uno de sus recuerdos”.  

   Al no añadir información alguna que la relacionara con Gaudí, lo tomé como una sugerencia de carácter cultural sin más.

   Y ahí quedó el dato, que por no estar todavía al alcance de todo el mundo el poder revisar los antiguos programas emitidos por televisión, tardaría largo tiempo en poder descubrir su importancia. Sería años más tarde gracias a la información transmitida por un sobrino de Soler Serrano con quien estuve colaborando en un proyecto, cuando yo por fin lograría conocer el ignorado episodio que un día de 1977, Julio Cortázar reveló al entrevistador. Y que éste, ya una década después, decidió transmitírmelo durante aquella cita. (2)

   Antes de pasar a las citadas declaraciones será preciso acercarnos a la  biografía del escritor, haciendo tres catas arqueológicas en otros tantos momentos de su vida, para captar la importancia de los testimonios desvelados. Tres tramos situados en otros tantos espacios: Entre 1 año y ½ y 3 de edad. De los 9 a los 10. Y, finalmente, cuando Cortázar ya tenía 35 años. (3)

 

   PRIMERO

   Aquí, la unidad familiar compuesta por los padres, Julio José y Mª Herminia, más Julio y su hermana Olivia que por entonces contaba meses, pasaron, de vivir en la localidad belga de Ixelles donde nació el escritor en 1914 por estar destinado el cabeza de familia en la embajada de Argentina en Bruselas, a Suiza. Un lugar neutral más seguro, a salvo de los bombardeos alemanes que barrían Europa en la 1ª Guerra Mundial.

   De Suiza a Barcelona, España, y de allí a Banfield, en la Argentina. Así, entre un año y medio y al filo de cumplir los cuatro, el futuro autor de Rayuela ya había recorrido cuatro países. Con el detalle añadido que años más tarde confirmaría, de que su lugar natal, Ixelles, era un importante enclave del estilo arquitectónico Art Nouveau, el nombre dado en Francia y Bélgica a la corriente artística y renovadora que en la España del arquitecto Antonio Gaudí se conoció por Modernismo a finales del siglo XIX y principios del XX. (4)

   En la Barcelona de 1916-1918, los Cortázar residieron en una zona alta de la ciudad, alejada del centro y con una orografía escarpada, donde gracias a encontrarse junto al recién creado Parque Güell con su terreno por cuyos paseos y parquecillos de arena, esculturas, bancos, arbustos, figuras de animales y azulejos de colores, llevaban cada tarde al niño para que jugara. Fantástico lugar en el que la imaginación del pequeño Julio, “Cocó” como le llamaban en familia, encontraría impagables senderos para desarrollarse. (5)

   Antonio Gaudí, el autor de la obra, había adquirido una de las dos únicas residencias que llegaron a construirse en el que fue primer parque residencial español, urbanizado a la manera inglesa que por entonces se consideraba revolucionaria. Esta inversión financiada por su mecenas Eusebio Güell, fallida por diversas causas, (6) llevó al arquitecto a adquirir el chalet de tres pisos más sótano, construido en 1904 por su ayudante Francesc Berenguer. Lugar en el que fijaría su residencia en 1906 junto a su padre, Francesc, y su sobrina Rosita.

   La memoria de quienes fueron testigos de esa época dejaría constancia de los paseos solitarios que muchas tardes y los fines de semana realizaba el maestro, rezando y meditando mientras seguía sus veredas. En especial gustaba de caminar por la avenida principal, llamada Paseo de las Palmeras, antigua vía romana donde había hecho instalar una serie de bolas de granito a la manera de cuentas del Rosario con objeto de separar el paso de carruajes de los peatones. Característica por la que se acabaría conociendo al lugar como Camino del Rosario. (7)

La casa del parque adquirida y vivida por Gaudí

Otro de los mágicos espacios de la obra, por donde jugaba Cortázar 

SEGUNDO

   Tras regresar con su familia a la Argentina a los cuatro años, el tiempo fue pasando. Sobre los seis años, la existencia del pequeño, que no transcurría precisamente en un ambiente alegre y relajado, sufre un duro impacto emocional con la desaparición del padre, que abandona el hogar sin despedirse de los hijos, dejando a su mujer con los dos niños sin cobertura económica alguna, sin trabajo, sin sueldo ni forma de ganarlo.

   Julio se encierra en sí mismo sin una queja en su pequeño mundo de juegos y lecturas. La introspección comienza a colonizar de tristeza su organismo, la memoria del niño va recordándole poco a poco pasajes angustiosos que lo desvelan con imágenes nocturnas llenas de desazón. Movimientos de formas extrañas con espirales de colores vivos, discos, platos, tazas, azulejos, que giran y lo desorientan.

 Ya sobre los nueve años, cuando las imágenes del miedo lo ahogan provocándole palpitaciones, un día se decide a hablar con su madre y contarle por lo que está pasando. La madre escucha al niño, entiende su angustia y capta rápidamente el problema: -Imágenes rotando, colores brillantes como si fueran piezas de loza, figuras que giran…

   Su respuesta no puede ser más concreta. (8)

   “- Bueno, no te preocupes. -lo tranquiliza-: Eso puede corresponder a que a ti, de niño, en Barcelona te llevábamos casi todos los días a jugar con otros niños en el Parque Güell”-.

 

TERCERO

   En 1949, treinta años más tarde, el barco en que viajaba a Europa Julio Cortázar, con muchos sueños de escritor y algún que otro poema ya cristalizado, atracaba en el puerto de Barcelona. Traía la firme idea, antes que nada, de subir al Parque Güell, la antigua Montaña Pelada donde Antonio Gaudí construyó la utopía encargada por Eusebio Güell que había sido su territorio de juegos y memoria de su niñez. La fijación por la obra de Antonio Gaudí iba tomando forma, aunque quizá nunca llegara a saber el nexo tan real que había compartido con el arquitecto.    

  Por su parte, Antonio Gaudí entró a vivir en 1906 en el chalet del Parque Güell, que sería su residencia desde ese año hasta 1926 y se sabe que los fines de semana y algunos días laborables solía dar un paseo por el parque, muchas veces rezando el rosario, siguiendo las bolas de piedra que él contaba como las cuentas de los Padrenuestros y siguiendo diversos senderos del lugar. (9)

   A la vez, las vivencias contadas por Julio Cortázar a Joaquín Soler Serrano en las más de dos horas que duró la entrevista, desvelarían al mundo la desconocida anécdota del niño que fue, cuando estuvo jugando cada tarde durante un año y medio en el mismo parque, sobre las mismas horas y por los mismos caminos que recorría el arquitecto.

   La lógica nos dice que no serían precisos muchas ecuaciones ni algoritmos para deducir, que en esos quinientos días en que el arquitecto y el pequeño Cocó coincidieron en aquellos espacios de tiempo y lugar debieron fijarse, cruzarse, toparse, un buen número de veces.

   Situados en dos franjas de edad, principio y fin de dos vidas, 2-4 años, contra 65-67, la biografía de ambos pide un cálculo matemático que nos revele el número de pasos que pudieron compartir. (10)

Paseo de las Palmeras en el Parque Güell.

También conocido como Paseo del Rosario

DESEANDO PARA TODOS UNAS FELICES

NAVIDADES.

¡¡ Y UN FELIZ 2024!!

Ana Mª Ferrin

 (*) De mi libro, Gaudí. Íntimo y Desconocido