SUBIRACHS Y EL ORO EN LAS PUERTAS DE LOS EVANGELIOS.

                                                     Como fósiles gigantes encontrados en una cueva del mar Muerto, surgen ante el visitante las puertas centrales de La Pasión colocadas el año 2000 conteniendo los Evangelios de San Juan y San Mateo. Semejan dos pergaminos milenarios desenrollados contra el muro, exponiendo sus textos de signos irregulares a los que el tiempo hubiera hundido a su capricho unas frases, mientras otras emergían desde el fondo destacando su importancia.

Las puertas de Los Evangelios. A la izquierda, el de San Mateo, a
la derecha el de San Juan. Delante, el Cristo de La Flagelación 

       
       VERTICALIDAD Y DESPARPAJO

SOBRE SUBIRACHS. RESPUESTA A UN EX-ALUMNO DEL SANTUARIO DE LA VIRGEN DEL CAMINO

CORRESPONDENCIA          

COMENTARIO DE QUIQUE

a la entrada del 24 de Junio de 2011, títulada:

SUBIRACHS: “LOS DE LEÓN FUERON BUENOS TIEMPOS”

                  
                      Refiriéndose al escultor Josep Mª  Subirachs y al fraile Francisco Coello, arquitecto, cuando ambos trabajaban en el Santuario de La Virgen del Camino en los años 1959-1961, Quique escribía lo siguiente el pasado 11 de Enero:
                ...Los recuerdo, jóvenes aún, en aquellos años en que yo estudiaba en La Virgen del Camino. Aquellos ojos saltones o quizás vivarachos de Subirachs y aquella cara esculpida de Coello. Hace dos años estuve en Barcelona viendo La Sagrada Familia, cuando vi la portada de atrás, contraria a la fachada principal, intuí en el Cristo el de la puerta de la Basílica del Camino. Toda la portada me parecía haberla visto en los ojos vivarachos de aquel chico que había visto con el hermano Coello en la Virgen del Camino. Quique

Vitral en La Virgen del Camino con la firma del vitralista G. Loire. 2011 (A.Mª.F.)

MEMORIA DE UN TESTIGO

SUBIRACHS Y LA SITUACIÓN DE SU QUERIDO MUSEO, "L'ESPAI SUBIRACHS"

                             

                      Estoy escribiéndolo y aún me cuesta reconocerlo. Pero por una vez la triste noticia que lleva en su titular la firma de una entidad bancaria, en honor a la verdad deberá publicarse salvando su buen nombre, Caixa del Penedés, después de demostrarnos durante diez años de solucionar imprevistos y gestionar problemas desesperantes, que su empeño en hacer realidad el proyecto de L’Espai Subirachs para Barcelona era real. Difícilmente podrá encontrarse una idea, tan sencilla como parecía en un principio la creación de este espacio cultural, sobre la que hayan confluido desde su inicio tal cúmulo de dificultades inusuales que han conseguido su paralización antes de que echase a andar.

Proyecto original de Subirachs para la puerta de su Espai, en el estudio de su residencia
 barcelonesa. 2008 (A.Mª F.)

        ¿ADIÓS A L'ESPAI SUBIRACHS?

ART LAND: LA INVOLUNTARIA BELLEZA DE LO NATURAL

                       

                             Solemos ser  espectadores de la naturaleza, pero, ¿Que tal si probamos a convertirnos en arquitectos de lo que vemos, a ser partícipes del resultado final del paisaje? En España, aunque sin modificarlo de manera permanente la Tierra lo hace cada Navidad, engalana sus bosques justo para esos días y después desmonta el decorado para crear nuevos escenarios en la primavera.

El alegre fruto del acebo pasa del verde al blanco y al rosado para llegar al
rojo en Navidades y darle color a nuestras fiestas. Un auténtico Land Art natural

   EN NAVIDAD, EL ARTE DE LA TIERRA

SUBIRACHS. VIDA Y OBRA

Dossier de Prensa

«LA OBRA DE SUBIRACHS EN EL SANTUARIO DE LA  

     VIRGEN DEL CAMINO ES LOCAL, UNIVERSAL Y 

                          "CÓSMICA"»   

                

              por Jaime Rodríguez Lebrato O.P.    

Sobremesa en el convento de los P.Dominicos en La Virgen del Camino, León.
El P. Prior y el P. Rodríguez Lebrato con los demás frailes (*) y Ana Mª Ferrin. 2011
(Foto J.M.)

 "EL TACTO Y LA CARICIA. SUBIRACHS" CRÍTICA EN EL DIARIO DE LEÓN

CON GAUDÍ, DE TAPAS POR RIUDOMS

LOS DE RIUDOMS ATACAN DE NUEVO.

¿SERÁN CAPACES DE LLEVARSE A GAUDÍ DE TAPAS?

ARTE EFÍMERO: ATRAPANDO EL INSTANTE

                    

                    Por sus características y los materiales con que se construye, sólo tenemos constancia del Arte Efímero a través de la fotografía o el vídeo, única evidencia capaz de registrar que una vez alguien creó esa obra que pasó ante nuestros ojos como un meteorito. Por ello únicamente  podremos hablar con rigor de esta especialidad desde finales del siglo XIX, considerándola la disciplina más joven, cuya singularidad evanescente la hace portadora del aura de lo artístico, lucero fugaz que interacciona al ser humano con la Naturaleza.

La Naturaleza crea su propio arte helando estas flores 

DESCUBRIENDO EL ICE ART

GAUDÍ. A PROPÓSITO DE REUS (PARTE 3ª)

                        Un inciso. A la visión básicamente masculina que ha especulado en cientos de obras sobre el lugar de nacimiento de Antonio Gaudí, se le ha pasado por alto algo muy obvio que resulta transparente para cualquier observadora que haya sido madre. La realidad es la realidad y vaya la siguiente reflexión con todos mis respetos para quien sea menester:  Ninguna mujer en su sano juicio, nacida y  viviendo en una calle principal de una ciudad tan avanzada como era Reus a mediados del siglo XIX, puntera en España, y en Cataluña sólo aventajada en importancia por Barcelona, se trasladaría expresamente a dar a luz en carro y por un camino de carro, hasta una casita llena de utensilios de labranza a kilómetros de distancia de un hospital. Y mucho menos siendo el quinto parto de una mujer que ya había perdido varios hijos.

DE CONCHAS Y ROSAS

GAUDÍ. A PROPÓSITO DE REUS (PARTE 2ª)

                Los arquitectos reusenses Doménec Sugrañes, Joan Rubió y Francesc Berenguer, fueron continuos colaboradores en la mayoría de las obras gaudinianas. Rubió estuvo con Gaudí hasta 1905, Berenguer trabajó casi exclusivamente con él y Doménec Sugranyes sucedió a Gaudí en la dirección de la Sagrada Familia, terminó la fachada del Nacimiento y estuvo al frente de las obras hasta su fallecimiento en 1938.

Patio de los Escolapios de Reus con un grupo de profesores y alumnos en
1866. Gaudí estudió allí entre 1863 y 1867. ¿Estaba en la foto?

                           

UNA CUESTIÓN SENTIMENTAL

GAUDÍ. A PROPÓSITO DE REUS. (PARTE 1ª)

                      

                    No es de ahora. Como ha sucedido con tantos personajes  a lo largo de la historia, también en el caso de Antonio Gaudí i Cornet ha quedado una cierta nebulosa sobre el lugar exacto de su nacimiento. ¿Reus o Riudoms?

                    La ciudad nativa de su madre, Reus, republicana y culta, pionera en desarrollo industrial y cuna de personalidades tan destacadas como el pintor Mariano Fortuny y el general Prim, o la cercana localidad de Riudoms a 5 kilómetros de la anterior, paisaje de huertos, arroyos y calidez de unos 5.000 habitantes donde había nacido su padre. Allí entre  almendros y olivos estaba la sencilla construcción para guardar el carro y los aperos agrícolas, el Mas de la Calderera, donde el pequeño y delicado Gaudí pasó largas temporadas de reposo y vacaciones sintiéndose feliz en plena naturaleza.

En lo alto de la fachada de La Pedrera, la rosa de Reus

REUS-PARÍS-LONDRES

                                                 (*)